最后Ethan自己都坦言拿到剧本一个字儿没看懂了,我也就别不懂装懂了
托马索在2020年从西伯利亚回到罗马,发现自己已经无法辨别这个时空。出人意料的时代影像幻化为电影中的无尽黑夜。信仰被宣称,被炸毁,被记录,摄影机即武器,所见即所捍卫,可是他还是收尽了这长夜中的微光。
【B+】后疫情电影,政治性抑郁的情绪成像,测温枪-武器-摄影机,对立-暴力-永远在场的记录,走向的并非「小丑」式被导演人为推动的无政府主义混乱,而是由现实情绪主导的更为彻底的混沌。最终它实现了两种回归:从「西伯利亚」的荒原梦境回归至现实的战备状态,由精神故土弥散的末世般的景象;从精致回归至粗砺的二进制影像颗粒,从零和一中寻找着现实的注解。费拉拉的“影像之书”。
咋了,和凯奇一样破产了?
解构影像与生活之间关系的essay films,疫情早已方方面面改变了整个世界,口罩隔阂、消毒隔离、屏幕...影像数字化(1和0)一方面成了人们必需品(疫情各种线上屏幕对谈),一方面成了沉溺品