乘风破浪

不能怪谢晋，即使孙瑜也有被驯化的政治作品。

印象最深刻的就是三个女的拿超级大的碗吃饭，而男的拿的碗却那么小。

彩色孙瑜镜头下跨越时代的少女们，出自同一人之手本质面貌是不会变的，看到就会心领神会而满足，若只看到时代背景的命题性未免太可惜了。镜头依旧诗意，黑白未尽之感也有了别种风味，积极地欢腾地和他心目中那个永远的后花园一样令人神往。不同的“到上海”，背后连带的一系列人物和其他符号都很有代表性。

最烂没有之一

1.孙瑜的诗人导演气质在新中国成立前后的顺承与变化（重点跟《大路》展开比较分析）；2.毛泽东时代的男女平权意识在电影中的展现（结合多部相关主题的社会文化史和社会生活史论著展开分析）；3.影片中服饰、对白、场景等方面的特点，与1957年的特定时代背景之间的对照分析；4.“乘风破浪”的影片主题与上海的都市现代性进入新中国之后的新流变与新特点；5.影片中个人英雄与集体团队之间关系刻画的新特点（以影片中的女主角，跟《体育皇后》和《小玩意》里的女主角展开比较分析）。