故事轮廓
观众心声
电影不是设定，设定终究无法让人感同身受，电影是一个生命与另一个生命鲜活的相遇和碰撞，在虚构的前提下，它必须摆脱捏造感从而贴近观众的心灵，这与是否现实的风格无关。《青云》看似有很强的女性意识，然而支撑这个骨架的血肉难以成立。如果在建构文本上有刻意为之的地方，那么导演思维和具体执行还欠缺得太多。一个可以足够深刻的议题最终被简单化，于是我也着实被浮皮潦草的情节冒犯到了。诚然，在这样的环境下谈性、谈欲望很难得，但是怎么谈难道不是一件更重要的事情吗？至于强调的幽默和自嘲，都生硬至极。
年度戾气最重女主角，我真是服了这些使劲儿假装讲述女性困境的片子了。
电影本身两星，为社会意义多加一星。身边朋友对这片儿的评价非常两极，一部分人认为是惊喜之作，另一些人则觉得其中女性主义之矫情幼稚简直让人尴尬。我个人观点更近后者。这片儿当然有非常有价值的地方，比如大陆电影里的女性难得正面、正式地在大银幕上表达自己的性诉求，甚至里面有一段女主masturbate的镜头，但这个我觉得社会价值大于艺术价值，就影片本身来说，角色的单薄与符号化、行为的夸张与不合理，实在难以称得上是好的观影体验，而且导演想讲的东西非常多，男女、亲子、生死、爱欲，但是都夹杂在一起，并没有厘清。同为今年的“女性电影”，我更爱过春天，甚至柔情史的一些细节都更让我心有戚戚。整部电影实在是太标语化了，每个角色、每句台词，都是导演在对观众喊话，太直白了。
调色真的无比不喜，但我居然还有点喜欢这个故事（它本来就不该是接地气的，它只是拍给一部分人的——中心是宣泄和自我表达，不是说教）可能是因为在很多地方看到了自己：在奇怪的场合纠正错别字；一直记恨父母对自己的不公；喜欢过同个类型的男人（……）但我选择的应对方式是完全另外一种模式，比如我并不是死到临头才想生死，我时时刻刻都在想生死，尤其是死
像是章明《冥王星时刻》与杨明明《柔情史》的结合。