故事梗概
观众心声
锡兰二获戛纳评审团大奖之作，留白甚多、很有嚼头的土耳其萧索风情画。1.影片中关于远—近、简—繁和快—慢的错位张力极有韵味：大量远景镜头，但声音（环境音，风声、犬吠与人声）却始终是近景/特写般的响度，时刻冲击着耳膜；聚焦一起实而简单明了的案件，却将重点放在了通过繁杂对话来渐次铺展每一位各藏秘密、各陷困境的人物；以缓慢凝滞的节奏呈现仅仅发生在一昼夜中的行动。2.最终真相依旧潜隐在迷雾中的反探案片拍法，令人想及40年前安哲的处女作[重建]，节奏、气调与部分意象（如滚落的苹果与罐子）契如老塔，对之字形土路与汽车的钟情则恍若阿巴斯附体。3.摄影如诗如画：黑夜里的一束束车灯，被闪电照亮的远古雕像，丛丛金黄的荒草，停电后给每人端来茶水的绝美女子，惊起的群鸟与灰冷的苍空。4.“（死者）长得像克拉克·盖博”。（8.5/10）
塔可夫斯基粉丝的又一闷作。杜琪峰说它“用太长的时间讲太少的东西”，这倒不算是问题，每个导演的节奏感不一样而已。那么多的黑夜镜头是受了曼多萨的刺激？视听方面一如继往的精耕细作。只不过，这回的对白实在是多到有点刻意（过多讲述背景和各种故事），削弱了力量。
看得so lost…本来睡了十分钟已经很罪恶，散场听到别人睡得都比我久就放心了。自杀就是为了惩罚别人呢。克拉克盖博：cue我干嘛？微光中，仰拍少女，如圣母。“脱脂酸奶是什么玩意儿！”“吃肉就该吃羊肉！” @影城
留白的力量很强大，似乎对白和动作都无法拼凑出所谓的真相，电影也没有明确的告诉你什么，残酷的事实在于画面和电影之外，需要观众去思考，去探寻。通过不同角色的对白和社会体制现状来探寻真相，让人无所适从也是很正常的，完全留白给观众，看来努里·比格·锡兰太信任自己的影迷了。★★★★
片子就像人生本身，大量堆积的、貌似无意义的时刻里，少量如光灌顶的瞬间（如少女持灯出现的一幕）。谁说这是用太多时间讲太少的事？这明明是部非常【满溢】的作品。只不过那些伤痕、宽恕、惩罚…所有的故事，所有导演意图你明了的，都在讲述的留白之中，需要你跟随事件耐心走一遭，自己去揣度出来。