好男好女

阴差阳错竟然选了这部电影来参照写剧本。三段叙事之间关系过于暧昧不明。相比于侯导早期作品。这一时期对形式固执坚持和对音乐的倚重。虽有重书历史，重拷政治的加分讨巧之处，但余韵之下还是难让人满意。

结构上的尝试很大胆，近似环形叙事。政治意味浓烈到几乎说教了，却是那个时候台湾社会尖锐现实的投射。《晚春》乱入，片尾伊能静那场电话哭诉又直追《孤独人类之声》。

承前啟後的一部，孝賢好自信，把自己掙扎的痕跡留給我們看。他先拍自己和身邊人的故事，然後拍台灣的前世今生，到戲夢人生為止，所以接著要拍「當代」了，可能又沒安全感，所以找到這個結構，可以腳踏兩條船，一邊過去，一邊當代，又嫌太割裂，於是再加幾個舞台戲做緩衝。據說是按伊能靜去想劇本，是偏愛，也是推卸責任啦，所以效果不ok，於是有了南國，三人組，能量更大了，然後也不拍呼天搶地的男女情慾了，就拍直男的笨拙和漂泊，效果相當驚人。片名是什麼意思呢，就是孝賢的人生觀，不管你是蔣碧玉那樣，為理想把自己搞得家破人亡，還是梁靜這樣，睡來睡去，卻依舊冰冷空虛，你們都是自己時代裡的好男好女。

三个时空：蒋碧玉；与阿威在一起的梁静；阿威死后、即将饰演蒋碧玉的梁静。40年代的好男好女与90年代的好男好女，历史的互渗、延宕、变装；她们只是想向历史——那个窃取她的日记的历史——索要一份答案，但电话那端永远是无言的沉默。

三星半 整体感觉一般 配乐出色，黑白影像段落中，一群人在来到内地参加抗战的山路上，音乐想起时一股哀伤的历史感油然而生。但是影片叙事的手法比较难进入，伊能静漂亮的脸庞和共性不是很多的三段剧情实在无法让我对处于三个不同时空中的女主找到太多联系进而也无法共情。 ps1：片中主人公来内地参加抗战时受到的审讯这段戏不错 ps2：有段主人公回到台湾开民主会议的戏特别一般，其实类似海上花都是一群人围在一个桌子前说话，但感觉完全不一样。候导的风格在不同题材上表现力是不一样的。