剧作讨喜,相比一众黑色电影,戏中人像是真真切切生活过的,从凶案到爱情,铺垫转合皆显一种潜移默化又不乏趣味的细腻,私以为至少在破案之前,这种笔触是女性作家的原著赋予的,开头的座机地址呼应尾声也激活了电话这个母题,三女性共处的活力对比报社专栏作家与室友的对话以间接的方式描绘两性对爱情的想法,这个故事在绝大多数时长中提供轻快舒适的观感,但前提是不把它当作悬疑类型的典型写作,不以过度政治化或者电影作者化的角度看待,不过其实就算这样做了也难说某些观众死板,毕竟上世纪五十年代的电影,观者无论怎样把自己的自负与文本摩擦,都很难有回响,自然也不会错
剧情太牵强了,一惊一乍的。
弗里茨·朗的电影也有快三年没看了,而他的黑色电影更是快四年没看了。片名来自Nat King Cole的歌。话说刚开始我也想过这女主可能并不是真凶,然而后来演着演着我都基本已经相信她就是真凶了,结果朗还是来了个逆转,甚至让结局变得喜剧了,减轻了影片的黑色程度,看来朗还是很会欺骗观众的嘛。
漩涡与女主的叠化有意味
两星半,朗的又一部直指美国司法弊端的电影,也是其赴美之后较早试图摆脱战争背景的作品,片名蓝色栀子实际是指片中女主与被害人同时出场时的酒吧所放音乐,多名女子在案发后通过拨打热线自首,由专栏作家寻找吻合真凶的鞋子尺寸,构成灰姑娘嫌疑案,女主在醉酒后被被害人非礼打碎镜子,碎片上映出被害人面孔,清醒后的水槽漩涡与叠画表明女主真相逐渐隐没,最后真凶如主动暴露的行为即可以视为虎头蛇尾,亦可以表达这一案件本身真相的不确定性(从来没有进过真正的侦查,案件走向被舆论所左右)