好东西

它没有那么好，节奏松散，俏皮话有点刻意，转场靠bgm，处处都是导演的表达欲……但我们确实需要，需要一些放松的时刻和小小的呐喊，需要短暂的逃离，像课间的十分钟，像一杯去冰微糖版的霸王茶姬。

你可以说它不“电影”，但你不得不承认你喜欢它

不如《爱情神话》，神话的底子是衰弱的男性，爱情与男性气概脱钩，孔雀开屏换不来母孔雀的崇拜，那种弥漫的失落感和可贵的女性独立是真实的。这部底子是进击的女性，邵导很善于将脱口秀、sketch、漫才、live hose…的节奏和框架引入电影叙事，小空间、小情绪、小吐槽，上海成了一个大型的小剧场，也让整个电影笼罩在粉红泡泡里，离实在世界距离甚远。她迫切需要宋佳带着两个“女儿”向世界还击，彰显个体独立，可还击的对象却选择极小概率的几个男性，他们必须能承受起女主的全部情绪和吐槽，他们要身姿更柔软态度更真诚负罪感更沉重，但我们知道这种羊驼化的男人有多么不真实，哪怕是上海自我过大过剩的的男人依然是主流中的主流。观看完除了另一种玛丽苏的幻想大女主，依然很难找到更贴切的词汇了，导演只能在自造的假场域内起舞。

一场盛大的梗与段子、金句与说教的疯狂堆砌。无聊乏味的剧情，生硬突兀的台词，不自然的演技，还有纸片一样单薄的人物，结果就是电影开场一个多小时了我还迟迟入不了戏。比起一部女性主义电影，其实拍的更像是一篇女性主义作文，还是小学生的那种，三句话之内就要扣一下题，一切都是那么的刻意，不仅离女性主义很远，甚至离电影本身都很远。如此不满还有很大一个原因是期望值过高。豆瓣9.1分意味着什么？意味着《怦然心动》，意味着《哈尔的移动城堡》，意味着《猫鼠游戏》，意味着《罗马假日》，但我实际上得到了什么呢？女性主义电影的形式当然可以是轻松幽默的，但其严肃的内核是绝不能被消解的，我想要一部让男人哑口无言，坐立难安，被戳到痛点却只能讪笑的电影。我并不是对女性导演和女性议题苛刻，只是这一切远远不够，远远不够，远远不够。

昨天看完散场时，背后一个男的用一种逗小孩的有趣口吻对女伴说：怎么样，回去要写个几千字的观后感呀~简直是个最佳CALL BACK